临沂企业标志vi设计公司发现曾经有一段时间，大约在2013 年至2016 年，世界上最具实验性的杂志不是一些柏林时尚杂志，而是将其模型浸入原油中，而是彭博商业周刊，曾经是美国新闻业的战舰。在那个时候，你会看到一个关于航空公司合并的新BBW封面，其中显示一架飞机在撞击另一架飞机，或者一架看起来像是由某些销售可卡因吸食者的销售经理根据PowerPoint 剪贴画组装而成的，你会想，“见鬼，他们就这样逍遥法外了？”答案恰好是宇宙中的某种奇怪的皱纹，在极少数情况下，在恰当的时间，将某些人与彼此对齐。“理查德·特利，BBW当时的创意总监，我做的是常规工作。我们有自己的机会，我们不想浪费它，”年仅37 岁的乔什说，他被聘为BBW的主编。

《商业周刊》可以自由承担如此多的风险的部分原因是，风险似乎很小。在该杂志每周损失80 万美元之后，麦格劳-希尔于2009 年以微不足道的500 万美元将其卖给了彭博社。彭博的企业理念很简单：与其购买广告以向股票经纪人出售更多的彭博终端，不如购买一本杂志并用它来推销整个彭博品牌。目标只是让《商业周刊》再次变得重要。“公司积极地说，'多冒险，多冒险'，”泰兰吉尔回忆道。

临沂企业标志vi设计公司的Turley ，这在当时在设计界备受推崇。起初，特利聘请的主要是出版界的资深人士，他们负责重建杂志破旧的艺术部门的工作。但到了2012 年，随着Tyrangiel 和Turley 开始站稳脚跟，组合开始发生变化。“乔希和我以前从未设计过杂志，”特利说。“我学到的是，理想的团队一半是知道自己在做什么，一半是不知道但有技能的人。然后你最终把权力给了那些不知道的人。”为了找到这些人，特利超越了与世隔绝的纽约出版网络，在酷孩子的边缘找到了各种各样才华横溢的设计师，其中大多数恰好是女性。

临沂企业标志vi设计公司的平面设计师Tracy Ma。他最出名的是在他加入之前制作海报艺术。马最终吸引了斯蒂芬戴维森，一位广告代理难民和网络艺术，这已经是艺术界的圣经，这要归功于其出色的发现图像集合。詹妮弗是唯一一位曾在纽约出版界有过经验的人——但她是最早提出没有人必须对什么是“好”的智慧感到满意的人之一。用Keegin 的话说，Turley 并不是为了审美而招聘，而是愿意“操蛋”。

他们实现了一种罕见的组织流动水平——你在Macintosh 或原子弹的起源故事中读到的那种精神错乱、漏洞百出的协作状态。

那群年轻才俊的大杂烩有一种超现实的流离失所感。“这与钱有关，”马说。“我出身贫寒，我来这里工作的地方每个人都从常春藤盟校毕业，报道和谈论金钱和富人。”这与其说是一种怨恨，不如说是一种创造性的紧张，这种紧张源于年轻的设计团队——布鲁克林人、艺术书呆子、涡轮潮人、加拿大人——与他们突然降落的地方之间的巨大脱节：在一个跳动的心脏之上数十亿美元的公司。临沂企业标志vi设计公司的庇护下，他们实现了一种罕见的组织流动水平——你在Macintosh 或原子弹的起源故事中读到的精神错乱、漏洞百出的协作状态。“我记得到那里时，乔希和理查德说他们不希望它看起来像一本商业杂志，”基金说。“当你创造这种与你的本质完全相反的事物的结构时，你就会创造出有趣的问题来解决。”

举一个例子：任何在杂志社工作过的人都知道，让库存照片看起来不像库存照片是一件多么困难的事情——以及库存照片所包含的奇怪图像的杂乱无章，例如女人一边做沙拉一边哭泣，或者中层管理人员在空荡荡的房间里手挽手场地。这些图像也是互联网的反映：搜索词的字面混搭，如果您正在寻找超具体的东西，很容易被发现。Keegin 想要深入这种陌生感，挖掘一个被忽视的视觉奥秘世界。

为了做一些真正具有颠覆性的事情，他们不得不摒弃那些隐藏在显眼之中的美学——这仅仅是因为它们一开始就没有被贴上美学的标签。

 他们在一瞬间找到了一些甜蜜的东西，没有人想过会怀念。在那种环境下，BBW工作人员认为“有品味”的设计是最懦弱的举动，否认现实世界美丽的混乱。为了做一些真正具有颠覆性的事情，他们不得不摒弃那些隐藏在显眼之中的美学——这仅仅是因为它们一开始就没有被贴上美学的标签。这可能是所有想法中最迷幻的：如果你花时间去看看，这个世界是非常奇怪的。

于是他们到陌生的地方寻找灵感。一个转折点是该杂志的第一期操作指南，其设计灵感来自Keegin 发现的ULine 大宗工业产品目录。马云将其描述为该组织的远见卓识者的Keegin 也受到了1980 年代的科学摄影和先锋网络艺术团体DIS 杂志的启发。“我试图尽可能多地撕掉它们，”她笑着说。

最终，早期的工作人员开始渐行渐远，从2014 年的Turley 开始，他前往重新构想MTV 品牌的精彩演出。之后，在Rob Vargas 的创意领导下，团队继续挖掘他们所触及的矿脉。但很快，大多数其他人也开始离开，因为制作周刊的速度已经筋疲力尽，并且知道他们的才能很受欢迎。  丹尼尔后来成为谷歌表情符号设计的创意总监。马在《泰晤士报》担任了一份大工作。但并不是每个人都离开了。斯蒂芬留下来，负责设计诸如著名的“什么是代码？”之类的网络功能。作家保罗福特的作品；克里斯也是如此，他在《彭博商业周刊》长大，现在是其创意总监。

今天，您不再听说《彭博商业周刊》的封面了。曾经让Twitter 火起来的怪人情感似乎已经不复存在。除了它不是。该杂志辛勤工作的瑞士网格系统完好无损，尽管在边缘进行了更新。仍然有狡猾聪明的封面和自负，设计团队仍然做了一些疯狂的传播。但正如Nosenzo 解释的那样，改变的不是设计而是时刻本身。

他认为彭博商业周刊的审美来自两个方面：一是超理性现代设计的平庸世界；另一种是来自朋克杂志、网络艺术和川久保玲的感性——一种对丑陋的后现代拥抱。“当我们推出时，我们正处于金融危机之中，涵盖信用违约掉期等问题。这种抽象需要与不敬相匹配，”临沂企业标志vi设计公司说。“现在世界变了。民粹主义抬头。讽刺的是需要重新调整。”基金同意，她工作的彭博商业周刊反映了一个堕落前的世界，她不知道生活将变得多么丑陋，也不知道对民主价值观的信念是如何几乎在一夜之间消失的。

“我在《商业周刊》的最后几年是一切都很酷的时候，讽刺是被允许的，因为事情真的没有那么糟糕，”Keegin 说。“我们认为21 世纪的资本主义世界非常有趣。现在我们就像，'哦，该死，这不是那么好笑。'”