虽然世界上有几个国家已经确立了国家设计的身份，但加拿大可能不是第一个想到的。作为一个主要由许多欧洲人在那里定居而成的国家，它的设计风格在很大程度上受到了来自海外的国际风格的影响。然而，尽管如此，加拿大的设计与欧洲同行以及其南部邻国美国截然不同。

Blair Thomson在Canada Modern中记录了加拿大独特美学的例子，这是1960年至1985年加拿大现代主义品牌平面设计的在线和实物档案。他说，这很好，“很容易指出瑞士、意大利或荷兰等国的设计文化，我希望加拿大能与之并驾齐驱。这并不是说加拿大的设计更好，但它是明确的。设计无疑帮助这个国家找到了自己的声音和自我认同感，尤其是在英国统治结束后。“这是一个项目，是一个更广泛的运动的一部分，以重新评估和价值加拿大的设计遗产。

从孩提时代起，布莱尔就不断收集加拿大品牌平面设计的实例。他说：“作为一个70年代初在多伦多的年轻人，现代主义在塑造我的环境中起了很大的作用。”。“这给这个国家带来了乐观和自信。”书籍、邮票、海报、包装和标牌等手工艺品继续激励着这位年轻的平面设计爱好者投身于平面设计事业——他后来创办了品牌代理公司“相信”，现在遍布英国和他的祖国加拿大。

随着时间的推移，随着布莱尔的收藏和兴趣的不断增长，这位品牌设计师在工作室和他喜爱的设计背后寻找更多的信息，但往往发现这是一项“不可能完成的任务”。正如他所解释的，“我学到的越多，我就越觉得有更大的故事要讲，通过设计来庆祝和分享加拿大作为一个现代国家的发展。”

加拿大现代因此成为布莱尔的激情项目，但他既是品牌设计师又是客户。布莱尔带着近乎痴迷的执着接近这一系列，开始接触那些在旧标识书、杂志文章和获奖年鉴后面的设计师。“令我高兴的是，他们开始以热情和支持写作，”他说。因此，这个项目使布莱尔能够结识像斯图亚特·阿什、弗里茨·戈特沙尔克、伯顿·克莱默、托尼·霍布斯、格伦·弗雷茨和雷蒙德·贝勒马尔这样的人。

接下来，他将为这些藏品创建自己的身份和网站，这是档案馆去年推出的网站，目前已接近第250个帖子。有超过1000件艺术品准备好被记录在案，布莱尔和现代加拿大还有很多。翻阅档案，这里暗示着加拿大的欧洲祖先和更自由的北美设计风格。布莱尔说：“结果是一个令人兴奋的网格和系统的混合，但有一种人性和活力的感觉。”。

布莱尔把自己在这个项目中扮演的角色描述为“有点像一个DJ”，为了观众的利益，他充分发挥了自己的技能，但最终还是播放了别人的唱片，布莱尔对档案馆的最终希望是围绕着激励加拿大下一代设计师。他接着说，“我希望通过更好地了解加拿大平面设计的第一个黄金时代，我们可以开始迎来下一个黄金时代。”