它从这个概念开始，体育是一个地方的记忆艺术和平面设计，一个地方，两者交织在一起。我们都有运动和社交的记忆。我想把视觉作品结合起来，把较慢的艺术节奏与视觉传达的即时性结合起来。1982年世界杯的海报就是一个很好的例子。本届世界杯在弗朗西斯科·佛朗哥去世后不久在西班牙举行，当时西班牙各社区恢复了自治。每个地区都邀请了一位著名的画家为他们的城市画一幅海报。巴塞罗那和马德里这样的城市发出了一个强烈的信息，包括艺术家，如塔皮斯和阿罗约，谁一直是反法语主义者。在其他地方，十大vi设计公司的Graphisme创意总监，为加米什-帕滕基琴冬奥会和柏林夏季奥运会所作的海报：（这些都是希特勒政权的彻头彻尾的宣传海报）。这些只是一些例子，说明体育显然是一种主要的社会现象，但在我们的世界历史上也发挥着重要的社会经济和政治作用。

设计似乎比以往任何时候都更重要，以迫使一致性，真实性和相关性在体育产业。你对此有何看法？

平面设计是全球化时代的必然。它是一个社会或一个私营企业在其历史特定时刻的文化精华。这是一扇通向另一种文化的开放窗口，它告诉我们这家企业所采用的战略，就像尤文图斯的新视觉标识一样，它重新诠释了著名的垂直黑白条纹，这些条纹来自老标志和米歇尔普拉蒂尼、齐达内以及其他许多伟大球员所穿的球衣。它重新诠释并向过去致敬——保留了品牌的基本视觉和印刷元素。

vi设计识别是一项不稳定的工作，它必须同时利用品牌的过去，并将其有力地投射到未来。从这个角度来看，我觉得Interbrand所做的工作非常成功。在“体育艺术”中，你会看到一些设计风格、广告、绘画和摄影。影响体育产业设计的大趋势是什么？

正是这一点影响了广告牌和商业广告的世界，尽管体育采取了个人和集体公共活动的形式，正如阿尔贝·施泰纳在其公共服务平面设计中所明确表达的那样。以包豪斯为例。在被纳粹主义打断之前，包豪斯学派创立了一门新学科：设计。也就是说，这门学科考虑到了社会生活的方方面面及其演变：从工业到建筑、家具、社会行为，当然还有技术。第二次世界大战后的许多年里，这种全球性的做法被那种只关注商业、将企业社会责任放在次要位置的营销方式所逆转。如今，忽视当代社会面临的经济、环境和社会问题是不可想象的。

VI设计不仅仅是一个标志，一个调色板，一个插图和排版。它在当今焦虑的世界中扮演什么角色？当前的形势迫使我们与冠状病毒作斗争，它指出需要所有人共同承担社会责任：个人、社会和所有行业的私营企业。平面设计师不是“电报员”，他们不是仅仅传递信息的人。相反，平面设计师的社会效用必然与社会责任相伴而生。