A5的新书《西柏林格拉菲克设计》是一个来自战后德国的视觉时间胶囊，这本书以500多个项目为特色，对西柏林设计经典背后的人物进行了第一手采访（包括埃里克·斯皮克曼为BVG打造的品牌和发帖人弗赖斯·柏林的海报），并就其文化重要性发表了文章。

上世纪70年代末，年轻的品牌设计师罗兰·马蒂茨克（Roland Matticzk）坐在克鲁兹堡的一家酒吧里喝着下班后的饮料。他在一张啤酒席的背面画了一幅手印，作为新成立的左翼报纸dietageszeitung的商标品牌，这家报纸至今仍在使用这个标志。德国A5出版商的新书《西柏林格拉菲克设计》（West Berlin Grafik Design）首次揭示了许多类似这样的起源故事，作为其试图记录西柏林丰富商标品牌设计历史的一部分。这本书以500多个设计项目为特色，通过对标志性设计背后人物的广泛采访，描绘了飞地的趋势和文化影响。

由设计师和教育家延斯·穆勒（Jens Müller）策划，这个影响广泛的项目令人难以置信的是，它是与多特蒙德应用科学大学（Dortmund University of applicated Sciences）设计系的学生合作完成的。三到五人一组，学生们研究了许多主题，创作了九本迷你书，作为出版物的一部分。从柏林国际电影节的海报和消费电子展的标志到柏林自由广播电台的海报，许多标志性的设计至今仍在使用，而其他的则不再存在——就像西柏林本身一样。一些，像埃里克·斯皮克曼的地铁设计系统，在规划了很多年，但只有在城墙倒塌后才出现。

詹斯说：“我认为这种选择很大程度上受当下视角的影响。“比如说，学生们对没有电脑的作品创作非常感兴趣。当然，对于当时的设计师来说，用剪刀和胶水创作复杂的海报是一件很重要的事情，但今天它几乎是异国情调。”

詹斯在研究A5的最后一本书《关于德国海报比赛的历史》时，首先想到了这个项目，并偶然发现了设计师于尔根·斯波恩的作品。詹斯说：“他的海报在他90年代初去世后被遗忘了。所以我们拜访了他的遗孀，仍然住在她和丈夫在60年代中期搬进的同一间平房里。这有点像回到柏林墙倒塌前西柏林的感觉。”这激发了进一步研究柏林墙的想法柏林历史上一个非常特定的时期的视觉文化，在统一之后已经有些失落了。

对延斯来说，书中他最喜欢的一些作品是西格丽德冯鲍姆加滕、汉斯弗尔茨和莱因哈特·布劳恩为柏林公共广播电台弗雷斯伯林（Freies Berlin）制作的海报，该电台曾与卡尔海恩斯·斯托克豪森（Karlheinz Stockhausen）或皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez）等现代音乐界的一些领军人物举行过音乐会。詹斯说：“设计师们用几何元素或排版来诠释抽象的音乐。”。“通过这种方法，他们创造了出色的商标品牌设计，这些商标品牌设计不仅仅是音乐会的公告，也是自己的艺术作品。”

虽然所有的设计师都有很强的个人风格，但项目的一部分是在这个时代的作品中寻找连接的元素，试图找出西柏林风格的特点。“我们发现的最引人注目的事情之一是在许多作品中大量使用了像Helvetica这样的中性字体，”Jens说，“当然，你可以说这可以用时代精神来解释，你可以指出在加拿大或瑞士创作的类似作品。然而，我发现一位设计师的解释很有说服力，他指出，时代越不确定，设计中出现的实验性基本元素就越少。当这些作品出现时，西柏林正处于冷战的中心。”